Chinese Summary/中文概要：
作为与阿瑟•潘恩、山姆•佩金帕、彼得•博格丹诺维奇等新好莱坞运动前期的电影工作者一样，长年由于经费原因游走于影视界的奥尔特曼，广泛地借鉴从电视、广播、录音带等其他媒体的视觉技巧来对电影进行实验；而且受到当时记录片运动的影响，奥尔特曼也是一名十分激进的电影工作者。这便使其日后的作品带上这两者综合作用下的独特风格：
奥尔特曼从影多年，对于好莱坞的各种类型电影几乎都有涉猎。在保留了原有类型特征的同时，奥尔特曼试图用现代电影的语言从形式的本质上对类型片加以革新。
叙事形式上，奥尔特曼起用了一种作为其代表电影作品十分重要的一种方式——网状叙事法（NetworkNarration）或者称为交叉叙事法（Criss-Crosser）。在其主要代表作（如《纳什维尔》、《短片集》）中，均采用了一种“多角色，多故事，多线索”的形式来组织全片，故事只围绕一个空间上的中心地点展开，但是没有以往经典好莱坞类型片叙事中的中心人物和中心事件存在。然后奥尔特曼在这种看似散乱，人物关系模糊且复杂化的故事模式下，将整个电影叙事以平面的而非线性的形式展开，最后揭示中心主题。这种根植于现代电影叙事中的离心化叙事方式，也是奥尔特曼为人称道的特长之一。
为了配合这种散点化的叙事形式，奥尔特曼电影的风格上也体现出许多特点。其中作为奥尔特曼标志性的多声轨叠化剪辑（Multiply-LayeredSoundtrack）的声音剪辑方式，也是在对经典好莱坞的连续性声音剪辑的基础上加以改良，奥尔特曼采用一种广播音乐节目般的对白、原声音乐和环境音乐交叠出现的形式来进行声音和场景空间的转换的串接引导，而且片中往往会使用多种不同类型的音乐来丰富声轨和表现不同的意义。在保留了剪辑上的连续性的同时，也能产生特殊的声画对位（counterpoint）的效果。而为了配合音乐的功能，奥尔特曼电影的画面剪辑节奏感往往很强，而且在动机主导下的变焦镜头，也能体现出与音轨上主要音乐的一种节奏上的协调关系。
同样重要的一点是，在一个多人物背景的剧本中，奥尔特曼偏好邀请一些定型化的明星出演，但是这些明星演员在片中的角色往往是“反定型”的。比如以老实巴交角色闻名的蒂姆•罗宾斯（Tim Robbins），在其电影中往往扮演蛮横暴虐（《短片集》）、或者阴险狡诈（《大玩家》）的角色；所以奥尔特曼的电影在众星云集的前提下，往往也会给演员以别样的表现空间。这样的处理方式，同样是对经典好莱坞对于性格演员定型的一种反构。